Çarmıxa çəkilmiş Məsihin perqament üzərindəki şəkli araşdırmanın deşifr edə bilmədiyi bilinməyənləri təqdim edir.
Əsərin əvvəlcə azad bir əsər kimi bir kompozisiyaya aid olub olmadığı və ya bir hissəsi olduğu aydın deyil. Deyə biləcəyimiz tək şey, kəsilib taxta bir çərçivəyə mıxlanmış olmasıdır. Bu önəmli rəsm Museo de El Carmen-ə məxsusdur və müəllif tərəfindən imzalanmamışdır, baxmayaraq ki, əvvəlcə olduğunu düşünə bilərik.
Kifayət qədər məlumat olmadığından və bu işin əhəmiyyətindən dolayı, onu nəinki zaman və məkanda yerləşdirməyimizə imkan verən, eyni zamanda istehsalında bizə rəhbərlik edəcək texnika və materialları bilməyimizə imkan verən bir araşdırma aparmağa ehtiyac yarandı. bərpa müdaxiləsi, çünki iş atipik hesab olunur. Perqament üzərində rənglənmənin mənşəyi haqqında ümumi bir fikir əldə etmək üçün kitabların işıqlandırıldığı və ya miniatür aldığı anlara qayıtmaq lazımdır.
Bu mövzuda ilk istinadlardan biri, Plininin, eramızın I əsrinə doğru, Naturalis Historia adlı əsərində bitki növlərinin bəzi gözəl rəngli təsvirlərini təsvir etdiyini göstərir. İskəndəriyyə Kitabxanasının itkisi kimi fəlakətlərə görə, papirüsdə hadisələri çərçivəli və ardıcıl olaraq göstərən, cari komik zolaqlar ilə müqayisə edə biləcəyimiz şəkildə yalnız bir neçə rəsm fraqmenti var. Bir neçə əsr boyunca həm papirus kitabları, həm də perqament üzərindəki kodekslər bir-birləri ilə yarışdılar, eramızın IV əsrində kodeks dominant forma çevrildi.
Ən ümumi illüstrasiya mövcud yerin yalnız bir hissəsini tutan çərçivəli avtoportret idi. Səhifənin hamısını götürüb azad bir işə çevrilənə qədər bu yavaş-yavaş dəyişdirildi.
Manuel Tussaint, Meksikadakı müstəmləkə boyası haqqında kitabında bizə belə deyir: "Sənət tarixində dünya tərəfindən tanınan bir həqiqət budur ki, rəsm bütün sənətlər kimi yüksəlişinin böyük bir hissəsini Kilsəyə borcludur." Rəssamlığın xristian sənətində necə meydana gəldiyinə dair doğru bir perspektivə sahib olmaq üçün əsrlər boyu davam edən qədim işıqlı kitabların geniş kolleksiyasını unutmamalıyıq. Bununla birlikdə, bu təmtəraqlı vəzifə xristian dini ilə ortaya çıxmadı, əksinə köhnə və prestijli bir ənənəyə uyğunlaşmalı, yalnız texniki cəhətlərini dəyişdirməməli, eyni zamanda səhnələrin yeni bir üslubunu və kompozisiyasını da qəbul etməli idi ki, bu da təsirli oldu. povest formaları.
Perqament üzərində dini rəsm Katolik Monarxlarının İspaniyasında zirvəsinə çatır. Yeni İspaniyanın fəthi ilə bu bədii təzahür tədricən yerli mədəniyyətlə birləşərək yeni dünyaya tanıdıldı. Beləliklə, on yeddinci və on səkkizinci əsrlər ərzində Yeni İspaniya şəxsiyyətinin mövcudluğu təsdiqlənə bilər ki, bu da Lagarto ailəsi kimi tanınmış sənətkarların imzaladığı möhtəşəm əsərlərdə əks olunur.
Çarmıxa çəkilmiş Məsih
Sözügedən iş, perqamentin yaralanması və xarab olması nəticəsində meydana gələn deformasiyalar nəticəsində nizamsız ölçmələrə malikdir. Çivili bir taxta çərçivəyə qismən yapışdırıldığına dair açıq bir dəlil göstərir. Rəsm Calvary'nin ümumi adını alır, çünki şəkil Məsihin çarmıxa çəkilməsini təmsil edir və xaçın ətəyində kəlləli bir kurqanı göstərir. Görüntünün sağ qabırğasından qan axını gəlir və ciboriumda toplanır. Rəsmin arxa planı çox qaranlıq, hündür, rəqəmlə ziddiyyət təşkil edir. Bu vəziyyətdə, toxuma istifadə olunur, təbii rəng parıltıdır, sırlar sayəsində dəri üzərində oxşar tonlar əldə edir. Bu şəkildə əldə edilən kompozisiya çox sadəliyi və gözəlliyi üzə çıxarır və miniatür rəsmlərdə istifadə olunan texnikaya işlənmişdir.
Əsərin demək olar ki, üçdə biri, çubuqlar vasitəsi ilə çərçivəyə yapışmış kimi görünür, qalan hissəsi sahildə itkilərlə ayrılmışdı. Bu, əsasən temperatur və rütubət dəyişikliyinə məruz qaldıqda boyanın ayrılması ilə deformasiyalara məruz qalan perqamentin təbiətinə aid edilə bilər.
Təsviri təbəqə, dəstəyin davamlı əhəng büzülməsindən və genişlənməsindən (mexaniki iş) əldə edilən saysız-hesabsız çatlar təqdim etdi. Beləliklə əmələ gələn kıvrımlarda və perqamentin çox sərtliyi səbəbindən toz yığılması işin qalan hissəsindən daha çox idi. Kənarların ətrafında saplardan götürülmüş pas çöküntüləri vardı. Eynilə, rəsm əsərində səthi qeyri-şəffaflıq (məəttəl qalmış) və əskik polikromiya sahələri var idi. Təsvirli təbəqə Görmə qabiliyyətinə imkan verməyən sarımtıl bir səthə sahib idi və nəhayət, taxta çərçivənin tamamilə güvə yeyilmiş və dərhal aradan qaldırılmasına məcbur olan pis vəziyyətini xatırlatmaq lazımdır. Əsərin tərkib hissələrini müəyyən etmək üçün geridə qalmış fraqmentlərdən boya və perqament nümunələri götürülmüşdür. Xüsusi işıqlarla və stereoskopik böyüdücü şüşə ilə aparılan iş rəqəmlərdən boya nümunələri götürməyin mümkün olmadığını göstərdi, çünki bu ərazilərdəki şəkilli təbəqə yalnız şirlərdən ibarət idi.
Laboratoriya analizlərinin nəticəsi, fotoqrafiya qeydləri və təsvirlər əsərin düzgün diaqnozu və müalicəsinə imkan verəcək bir sənəd hazırladı. Digər tərəfdən, ikonoqrafik, tarixi və texnoloji qiymətləndirməyə əsaslanaraq, bu əsərin on yeddinci əsr üçün xarakterik olan quyruğa bir məbədə uyğun gəldiyini təsdiq edə bilərik.
Dəstək materialı bir keçi dərisidir. Kimyəvi vəziyyəti çox qələvidir, çünki boya almadan əvvəl dərinin keçirdiyi müalicədən götürülə bilər.
Çözünürlük testləri göstərir ki, boya təbəqəsi çox istifadə olunan həlledicilərin əksəriyyətinə həssasdır. Kopalın olduğu şəkilli təbəqənin lakası homojen deyil, çünki bəzi hissələrində parlaq, bəzilərində mat görünür. Yuxarıda göstərilənlərə görə bu əsərin təqdim etdiyi şərtləri və çətinlikləri, bir tərəfdən təyyarəyə qaytarmaq üçün nəmləndirmək lazım olduğunu söyləyərək ümumiləşdirə bilərik. Ancaq suyun piqmentləri həll etdiyini və buna görə də boyaya zərər verdiyini gördük. Eynilə, perqamentin çevikliyini bərpa etmək lazımdır, lakin müalicə də sulu olur. Bu ziddiyyətli vəziyyətlə qarşılaşan tədqiqat, konservasiya üçün uyğun metodologiyanın müəyyənləşdirilməsinə yönəldi.
Çətinlik və bəzi elmlər
Dediklərindən, maye fazadakı su xaric edilməli idi. İşıqlanmış perqament nümunələri ilə aparılan təcrübə sınaqları nəticəsində işin bir neçə həftə ərzində hava keçirməyən kamerada nəzarət altında bir ıslatmaya məruz qaldığı və iki stəkan arasında təzyiqə məruz qaldığı təsbit edildi. Bu şəkildə təyyarənin bərpası təmin edildi. Daha sonra mexaniki bir səth təmizlənməsi aparıldı və şəkilli təbəqə hava fırçası ilə tətbiq olunan bir yapışqan məhlulu ilə düzəldildi.
Polikromiya təmin edildikdən sonra işin arxadan müalicəsi başladı. Çərçivədən çıxarılan orijinal rəsm fraqmentləri ilə aparılan eksperimental hissə nəticəsində, son iş yalnız arxa tərəfdən aparıldı, işi esneklik yeniləyici məhlul tətbiqlərinə tabe etdi. Müalicə bir neçə həftə davam etdi, bundan sonra əsərin dəstəyinin ilkin vəziyyətini bərpa etdiyi müşahidə edildi.
Bu andan etibarən həyata keçirilən müalicəyə uyğun olma funksiyasını da əhatə edəcək və əlavə bir kumaş dəstəyi yerləşdirməyimizə imkan verən ən yaxşı yapışqan axtarışı başladı. Parşömenin higroskopik bir material olduğu, yəni temperatur və rütubət dəyişikliyinin bir funksiyası olaraq ölçülü olaraq dəyişdiyi məlum olduğu üçün işin uyğun bir parça üzərində düzəldilməsi vacib sayıldı və sonra oldu bir çərçivədə gərginləşdi.
Polixromiyanın təmizlənməsi həm ən həssas bölgələrdə, həm də ən yüksək piqment sıxlığı olan yerlərdə gözəl kompozisiyanın bərpasına imkan verdi.
İşin aydın birliyini bərpa etmək üçün, əskik perqamenti olan və rəsm səviyyəsini əldə etmək üçün lazım olan bütün təbəqələri üst-üstə qoyan ərazilərdə yapon kağızından istifadə edilməsinə qərar verildi.
Rəngli lagunlarda akraba rəngləmə texnikası xromatik reinteqrasiya üçün istifadə edildi və müdaxiləni bitirmək üçün səthi bir qoruyucu lak təbəqəsi tətbiq olundu.
Sonda
Əsərin qeyri-tipik olması həm uyğun materialları, həm də müalicəsi üçün ən uyğun metodologiyanı axtardı. Digər ölkələrdə aparılan təcrübələr bu iş üçün əsas rolunu oynadı. Lakin bunlar tələblərimizə uyğunlaşdırılmalı idi. Bu məqsəd həll edildikdən sonra iş bərpa prosesinə məruz qaldı.
Əsərin sərgilənəcəyi gerçəkliyi bir müddət müşahidə etdikdən sonra effektivliyini sübut edən montaj formasına qərar verdi.
Nəticələr yalnız pozulmağı dayandırmağı bacardıqları üçün qənaətbəxş deyildi, eyni zamanda mədəniyyətimiz üçün çox vacib olan estetik və tarixi dəyərlər üzə çıxdı.
Nəhayət, əldə edilən nəticələrin dərman deyilsə də, hər bir mədəni varlığın fərqli olduğu və müalicə üsullarının fərdiləşdirilməli olduğu bu təcrübənin əsərin tarixinə gələcək müdaxilələr üçün faydalı olacağını qəbul etməliyik.
Mənbə: Meksika 16 Dekabr 1996-Yanvar 1997 Zamanında
