Fotoqrafiya ixtirasından əvvəl fiziki görünüşü və sosial vəziyyəti ilə bağlı bir görüntüyü qorumaqla maraqlanan insanlar, tələb olunan portretləri çəkmək üçün müxtəlif texnikalardan istifadə edən rəssamlara müraciət etməli idilər.
Onları ödəyə biləcək bir müştəri üçün. Bununla birlikdə, bütün potensial müştərilərin portretlərini əldə etmək və qorumaq üçün kifayət qədər mənbələri yox idi, hətta fotoqraflığın ilk illərində, dağıerotiplərdəki portretlər əhalinin əksəriyyəti üçün texnoloji inkişafa qədər əlçatmaz idi. 19-cu əsr bir şüşə lövhədə mənfi bir şey əldə etməyə imkan verdi. Yaş kollodiya adı ilə tanınan bu texnika, albom fotoşəkillərin sepya tonlu kağız üzərində daha sürətli və məhdudiyyətsiz şəkildə çoxaldıla biləcəyi Frederick Scott Archer tərəfindən 1851-ci ildə əldə edilən bir prosesdir. Bu, fotoqrafiya portretlərinin qiymətlərində xeyli azalmaya səbəb oldu.
Daha həssas olan nəm kollodion, məruz qalma müddətini azaltmağa imkan verdi; Adını nəm emulsiya ilə aparılmış ifşa prosesinə borcludur; Albomin, qarışıqda dərhal üzərinə qoyulmasına baxmayaraq qurumasına icazə verilən bir gümüş nitrat məhlulu əlavə edildikdə, yumurta ağı və sodyum xlorid qarışığı ilə bir nazik kağız təbəqəsini nəmləndirməkdən ibarətdir. nəm kollodion plitənin üstünə qoyun və sonra gün işığına məruz qalın; Təsviri düzəltmək üçün yuyulmuş və qurudulmuş bir sodyum tiosulfat və su həlli əlavə edilmişdir. Bu prosedur başa çatdıqdan sonra, istədiyiniz tonları əldə etmək və görüntüyü səthində daha uzun müddət düzəltmək üçün albümin qızıl xlorid məhluluna batırıldı.
Fotoqraf André Adolphe Disderi (1819-1890), Fransada bu fotoqrafiya texnikalarının özləri ilə gətirdiyi inkişaflar səbəbindən 1854-cü ildə patentləşdirilmiş şəkildə tək bir mənfi haldan 10 fotoşəkil çəkmək üçün bu, hər bir nəşrin qiymətinin olmasına səbəb oldu. % 90 azaldıldı. Proses kameraları 21,6 sm hündürlüyü 16,5 sm olan bir lövhədə 8-9 şəkil çəkə biləcək şəkildə uyğunlaşdırmaqdan ibarət idi. təxminən 7 sm yüksəklikdən 5 sm genişliyə qədər geniş portretlər əldə etmək. Daha sonra, fotoşəkillər 10 sm-6 sm ölçülü sərt kartonda yapışdırıldı.Bu texnikanın nəticəsi, xalq arasında "Visiting Cards" (Fransız Kartı, Visit Kartı və ya kartvizit, məqalə) adından bəhs edildi. həm Amerikada, həm də Avropada populyar istifadədə. Təxminən ölçüsü 15 sm hündürlüyü 10 sm enində olan Boudoir Card kimi tanınan daha böyük bir format da var idi; lakin istifadəsi o qədər də populyar deyildi.
Ticarət tədbiri olaraq Disderi 1859-cu ilin mayında bir neçə gün ərzində minlərlə nüsxə satdığı üçün vizit kartı olaraq hazırladığı və çox yaxşı qarşılandığı III Napoleonun portretini hazırladı. Tezliklə 1860-cı ildə Bukingem Sarayında Kraliça Viktoriya və Şahzadə Albert’i çəkdirməyi bacaran İngilis fotoqraf John Jabex Edwin Mayall tərəfindən təqlid edildi. Müvəffəqiyyət fransız həmkarınınkına bənzəyirdi, çünki vizit kartlarını da çox miqdarda satmağı bacardı. Bir il sonra, şahzadə öldükdə, portretlər yüksək qiymətləndirilən əşyalara çevrildi. Fotoşəkilləri qorumaq üçün vizit kartları ilə yanaşı, müxtəlif materiallarda albomlar hazırlandı. Bu albomlar ailənin ən qiymətli varlıqlarından biri sayılırdı, qohumlarının və dostlarının, məşhur insanların və royalti üzvlərinin portretləri də daxil idi. Evdəki ən strateji və görünən yerlərə yerləşdirildilər.
Vizit Kartlarının istifadəsi Meksikada da populyar oldu; Bununla birlikdə, bir az sonra, 19-cu əsrin sonu və 20-ci illərin əvvəllərində idi. Bu fotoqrafiya portretləri cəmiyyətin bütün təbəqələri arasında böyük tələbata malik idi, onu əhatə etmək üçün ölkənin ən vacib şəhərlərində, tezliklə görməli yerlərə çevriləcək yerlərdə, əsasən imiclərini qorumaqla maraqlananlar üçün çoxsaylı fotostudiyalar quraşdırıldı. albümində çoxaldılır.
Fotoqraflar, fotoşəkil kompozisiyaları üçün mümkün olan bütün materiallardan istifadə edərək, başqaları arasında çəkilən obrazın, sarayların və kənd mənzərələrinin varlığına eyham vurmaq üçün teatrdakılara bənzər dəstlərdən istifadə etdilər. Ayrıca, böyük pərdələri və həddindən artıq bəzəkləri əldən vermədən, dövrün mebellərindən əlavə, gipsdən modelləşdirilmiş sütunlardan, korkuluklardan və balkonlardan istifadə etdilər.
Fotoqraflar müştərilərinə əvvəlcədən tələb etdikləri vizit kartlarının sayını verdilər. Albom kağızı, yəni fotoşəkil, fotoqraflıq studiyasının məlumatlarını şəxsiyyət kimi daxil edən kartonda yapışdırıldı, beləliklə müəssisənin adı və ünvanı təsvir olunan mövzunu əbədi müşayiət edəcəkdir. Ümumiyyətlə, şəkillər, ən yaxın qohumlarına, sevgililərinə və nişanlılarına və ya dostlarına əsasən hədiyyə olaraq xidmət etdikləri üçün alıcılarına müxtəlif mesajlar yazmaq üçün Kartvizitlərin arxa hissəsindən istifadə etdilər.
Vizit kartları dövrün modasına yaxınlaşmağa xidmət edir, bunlar vasitəsi ilə kişi, qadın və uşaqların qarderobunu, qəbul etdikləri duruşları, mebelləri, çəkilən personajların üzündə əks olunan münasibətləri və s. Bunlar elm və texnika sahəsində davamlı dəyişikliklər dövrünün şahididir. O dövrün fotoqrafları işlərində çox diqqətli idilər, istədikləri nəticəni əldə edənə qədər bunu çox diqqət və səliqə ilə etdilər, xüsusən də müştərilərinin gözlədikləri kimi vizit kartlarına əks olunduqları zaman son qəbuluna nail olmaq üçün.
Mexiko şəhərində ən əhəmiyyətli fotoqrafiya studiyaları 1-də yerləşən Valleto qardaşlarının studiyaları idi. Hal-hazırda Avenida Madero'da fəaliyyət göstərən 14 saylı Calle de San Francisco, Fotoşəkil Valleto y Cía adlı studiyası, dövrünün ən rəngarəng və populyarlarından biri idi. Sahib olduğu bir binada yerləşən, iş yerinin bütün mərtəbələrində müştərilərə zamanın hesabı olaraq möhtəşəm turistik yerlər təklif olunurdu.
Calle del Empedradillo 4 numarada bulunan ve daha sonra adını Photo Artística Cruces y Campa olarak değiştiren Cruces y Campa fotoqraf firması ve 1 numaralı Calle de Vergara'daki adres, mərhumun ən görkəmli müəssisələrindən biri idi. Keçən əsrdə, Antíoco Cruces və Luis Campa cəmiyyəti tərəfindən quruldu. Portretləri, obrazın kompozisiyasında sərtlik ilə xarakterizə olunur, daha çox üzlərə vurğu edir, ətrafı bulanıklaşdırma təsiri ilə əldə edilir, yalnız təsvir olunan simvolları vurğulayır. Bəzi vizit kartlarında fotoqraflar, insanın münasibətinə və geyiminə daha çox əhəmiyyət vermək üçün müştərilərini ən vacib mebellərlə əhatə olunmuş qeyri-adi vəziyyətlərə yerləşdirdilər.
Montes de Oca y Compañía təsisatı da Mexico City-də ən populyarlardan biri idi, 4-cü Caddede yerləşirdi. Plateros No.6-da, demək olar ki, həmişə bir ucunda böyük pərdələrdən və neytral bir fondan ibarət sadə bir dekorasiya ilə tam uzunluqlu bir portret çəkmək istəyənlər iştirak edirdi. Müştəri üstünlük verərsə, bir sıra şəhər və ya kənd mənzərələri qarşısında poza bilər. Bu fotoşəkillərdə romantizmin təsiri aydın görünür.
Əsas əyalət şəhərlərində də ən məşhur fotoqrafiya stüdyoları quruldu; ən məşhuru Guadalajara'daki 9 saylı Portal de Matamoros'ta yer alan Octaviano de la Mora'dır. Bu fotoqraf, arxa plan şəklində də müxtəlif süni mühitlərdən istifadə etdi, baxmayaraq ki fotoşəkillərində istifadə olunan elementlərin müştərilərinin zövqləri və üstünlükləri ilə sıx əlaqəli olması lazımdır. İstədiyiniz effekti əldə etmək üçün geniş bir mebel, musiqi alətləri, saatlar, bitkilər, heykəllər, eyvanlar və s. Onun üslubu, poza ilə personajlarının rahat bədəni arasında əldə etdiyi tarazlıq ilə xarakterizə olunurdu. Fotoşəkilləri, sütunların bəzəklərinin ayrılmaz bir hissəsi olduğu neoklassisizmdən ilham almışdır.
Pedro González kimi digər məşhur stüdyo fotoğrafçılarından, San Luis Potosí'den bəhs etməyəcəyik; Puebla, Joaquín Martínez'in Estanco de Hombres 15 nömrəli studiyaları və ya Calle Mesones 3 nömrəli Lorenzo Becerril'in stüdyoları, dövrünün ən əhəmiyyətli fotoqraflarından yalnız bəziləri, əsərləri çoxsaylı əsərlərdə görülə bilər. Bu gün kolleksiya məhsulu olan və bizi tariximizdə yox olan bir dövrə yaxınlaşdıran vizit kartları.
