Mexiko şəhərindəki Museo del Templo Bələdiyyə Başçısını ziyarət edərkən, heykəltəraşlıq keyfiyyəti və təmsil gücü ilə bizi heyran edən qəribə geyimli iki ölçülü personajın qəbuluna təəccüblənməkdən qaçınmaq olmaz.
Şübhəsiz ki, bu heykəltəraşlıqların Muzeyi ziyarət edənlərin düşüncəsində yaratdığı bəzi suallar bu olmalıdır: Bu adamlar kimləri təmsil edirlər? Geyimi nə deməkdir? Nədən ibarətdirlər? Bəs onlar tapıldı? Hansı yerdə? Nə vaxt? Bunu necə edərdilər? Və s. Sonra bu bilinməyənlərin bir qisminə cavab verməyə çalışacağam; Bunlardan bir neçəsini mövzu alimləri, digərləri parçaları müşahidə etməklə bizə aydınlaşdırırlar.
Bunlar struktur cəhətdən bərabər, lakin eyni olmayan iki keramika heykəlidir; hər biri bir Kartal Döyüşçüsünü təmsil edir ”(günəşin əsgərləri, Aztek cəmiyyətindəki ən əhəmiyyətli hərbi sifarişlərdən birinin üzvləri) və 1981-ci ilin dekabrında Templo Bələdiyyə Başçısının qazıntıları zamanı, Kartal Döyüşçüləri Mühafizəsində tapıldı.
Bu parçaların sayta estetik bir detal vermək məqsədi ilə yaradılması ehtimalı çox azdır. Şübhəsiz ki, sənətkar onları döyüşçülərin deyil, mahiyyətinin təmsilləri kimi təsəvvür etmiş olmalıdır: bu seçilmiş qrupa aid olmaqdan qürur dolu insanlar, böyük hərbi döyüşlərin qəhrəmanları olmaq üçün tələb olunan cəsarət və cəsarətlə dolu və cəsarətlə imperatorluğun gücünü qorumaq üçün kifayət qədər təmkin və müdriklik. Bu personajların əhəmiyyətini bilən sənətkar, xırda detallarındakı mükəmməllikdən narahat olmayıb: əlini gözəlliyi deyil, gücü təmsil etmək üçün sərbəst buraxdı; texnikanın qiymətliliyi olmadan, lakin laqeyd qalmadan keyfiyyətləri təmsil etmək üçün gil qəlib və modelləşdirdi. Parçaların özləri bizə hazırlıq keyfiyyətini və bu ölçülü bir işin tələb etdiyi həlləri nəzərə alaraq sənətkarlıqlarını bilən birisi haqqında danışırlar.
Yer
Daha əvvəl də söylədiyimiz kimi, hər iki heykəl bu zadəgan döyüşçülər qrupunun müstəsna qərargahı olan Qartal Döyüşçüləri Mühafizəsində tapıldı. Yer haqqında bir fikir vermək üçün bu möhtəşəm sahənin memarlıq baxımından necə qurulduğunu bilmək vacibdir. Muhafaza, əksəriyyəti boyalı divarlar və onlardan təxminən 1 m məsafədə uzanan bir növ daş “dəzgah” (hündürlüyü 60 sm) olan bir neçə otaqdan ibarətdir; bu "dəzgahın" qarşısında polixromlu döyüşçülərin alayı var. Birinci otağa girişdə, səkilərdə dayanıb girişin kənarında bu boyda Qartal Döyüşçüləri var idi.
Onun təqdimatı
Uzunluğu 1,70 m və qollarının hündürlüyündə maksimum 1,20 qalınlığı olan bu simvollar döyüşçü sırasının atributları ilə bəzədilib. Bədənlərinə sıx bağlanan geyimləri, qolları və ayaqları əhatə edən, sonuncusu dizdən aşağıya, quşun dırnaqlarının göründüyü yerə bürüyən bir qartalın stilizə edilmiş nümayişi. Ayaqları səndəllə geyinilib. Bükülmüş qollar ön tərəfə uzanır, hər tərəfdən stilize lələkləri daşıyan qanadları təmsil edən tərəflərə doğru bir uzantı var. Təsirli qarderobu, döyüşçünün üzünün çıxdığı açıq bir gaga ilə qartal başı şəklində zərif bir dəbilqə ilə bitir; burun dəliklərində və qulaq qulağında deliklər var.
Ətraflı
Həm bədən, həm də üz qəliblənmişdi, çünki içəridə qalın və vahid bir təbəqə əldə etmək üçün təzyiqlə gili tətbiq edən sənətkarın barmaq izini görə bildik. Əllər üçün mütləq gili yaydı və onları şəkilləndirmək üçün yuvarladı və sonra bədənə qoşdu. "Dəbilqə", qanadlar, lələk və pençelerin stilizasiyası ayrı-ayrı modelləşdirilərək bədənə əlavə edildi. Üz, əllər və ayaqlar kimi bədənin görünən hissələrindən fərqli olaraq bu hissələr mükəmməl bir şəkildə düzəldilmədi. Ölçülərinə görə, iş eyni gildən düzəldilmiş "sünbül" lərlə birləşdirilən hissələr şəklində aparılmalı idi: biri beldə, digəri hər ayaqda dizdə, sonuncusu başda. çox uzun bir boyundur.
Bu rəqəmlər daha əvvəl də dediyimiz kimi ayaqda idi, amma bu vəzifədə necə tutulduqlarını indiyə qədər bilmirik; Heç bir şeyə və ayaqların içərisinə söykənmirdilər - içi boş olmasına və ayaq altındakı bəzi deliklərə baxmayaraq - daxili bir quruluşdan bəhs edəcək bir material tapılmadı. Əllərinin duruşundan mövqelərini qorumağa kömək edən müharibə alətləri (məsələn nizələr kimi) tutduqlarını düşünməyə cəsarət edərdim.
Hər bir hissəsi bişmiş və quraşdırıldıqdan sonra heykəllər birbaşa Mühafizədəki yerlərdə yerləşdiriləcəkdir. Boyuna çatdıqda, içəridə bir dəstək nöqtəsi vermək üçün sandığı daşlarla doldurmaq lazım idi və daha sonra çiyin hündürlüyündə olan yerlərə daha düzgün bir şəkildə yerində möhkəmlətmək üçün daş gətirildi.
Qartalın tüyünə bənzəmək üçün kostyuma qalın bir sıva təbəqəsi (əhəng və qum qarışığı) tətbiq olundu, hər “tükə” fərdi forma verildi və eyni şəkildə boyuna dayaq olan daşların üstünü örtmək və ona insan görünüşü vermək üçün eyni şey edildi. . Bu materialın qalıqlarını "dəbilqə" və ayaqlarda da tapdıq. Bədənin məruz qalmış hissələri ilə əlaqədar olaraq birbaşa palçıq üstü örtülmüş və ya polikrom olduğunu təsdiqləməyimizə imkan verən qalıqları tapmadıq. Şimal tərəfdəki döyüşçü, kostyumun sıvanı, cənub tərəfdəki paltarını deyil, demək olar ki, tamamilə qoruyub saxlamışdır.
Şübhəsiz ki, bu əsərlərin işlənməsində kulminasiya nöqtəsi onların polikromu idi, lakin təəssüf ki, dəfn şərtləri onun qorunması üçün əlverişli deyildi. Hal-hazırda yalnız sənətkarın ümumi təsəvvürünün bir mərhələsini düşünə bilsək də, bu əsərlər hələ də valehedici dərəcədə gözəldir.
Xilasetmə
Kəşfindən bəri, 1981-ci ilin dekabrında arxeoloq və bərpaçı, birlikdə qurtarma işlərinə başladılar, çünki qoruma müalicəsi, həm cismi qurtarmaq üçün bir parça qazıldığı andan tətbiq olunmalıdır. onunla əlaqəli mümkün materiallar kimi maddi bütövlüyündə.
Növbəti mərhələnin tikintisini həyata keçirərkən onları qorumaq üçün torpaq doldurulması ilə örtülü olduğundan heykəllər orijinal vəziyyətində idi. Təəssüf ki, parçaların üzərindəki konstruksiyaların ağırlığı, aşağı dərəcədə atəş etdikləri (keramika sərtliyini götürən) göstərmələri ilə birlikdə, bütün quruluşları boyunca çoxsaylı fasilələrlə əzilmələrinə səbəb oldu. Sınıqların növünə görə (bəziləri çapraz olaraq), onları meydana gətirən materialın tam bərpası üçün kiçik "lopa" lar qaldı - qaldırılmasına davam etmədən əvvəl müalicə tələb olundu. Ən çox təsirlənən hissələr batan və formalarını tamamilə itirən başlardı.
Həm daşların doldurulmasından yaranan nəmlik, həm də yod, həm də zəif atəş, keramika kövrək bir material halına gətirdi. Bir neçə gün ərzində doldurma tədricən təmizləndi, nəm səviyyəsini qorumaq üçün hər zaman qayğı göstərildi, çünki qəfil qurutma daha çox zərər verə bilər. Beləliklə, fraqmentlər sərbəst buraxıldıqda, fotoşəkil və hər bir hərəkətdən əvvəl yerləşdirilməsinin qeydləri ayrıldı. Bəziləri, qaldırılması şərt olanlar, pambıq yataqdakı qutulara qoyulub bərpa sexinə aparıldı. Kiçik "plitələr" olanlar kimi ən kövrəklərdə, santimetr-santimetr, bəzi yerləri akrilik emulsiya ilə birləşdirilmiş cuna parça ilə örtmək lazım idi. Bu bölmə qurudulduqdan sonra onları material itkisi olmadan hərəkət etdirə bildik. Gövdə və ayaqlar kimi böyük hissələr onları dəstəkləmək və beləliklə çoxsaylı fasilələrin kiçik hissələrini hərəkətsiz vəziyyətə gətirmək üçün sarğı idi.
Şimal tərəfdəki döyüşçünün dekorasiyasında yaşadığımız ən böyük problem, çox miqdarda sıva tükünü qoruyan, nəm olduqda, şəklini itirmədən toxunulmayan yumşaq bir pastanın tutarlılığına sahibdir. Yerin səviyyəsi azaldıqca akrilik emulsiya ilə təmizlənmiş və birləşdirilmişdir. Sıva qurudulduqdan sonra sərtlik əldə etdikdə, yerində olsaydı və keramika vəziyyəti buna icazə verərsə, ona qoşulacaqdı, lakin əksəriyyəti fazadan və qalın bir təbəqə ilə olduğundan həmişə mümkün deyildi. aralarındakı torpaq, buna görə əvvəlcə sıva yerinə qoyub, sonra bərpa prosesində yerini dəyişdirmək üçün soymaq daha yaxşı idi.
Bu şəraitdə bir parçanı xilas etmək, əsərin tarixi bir sənəd olaraq töhfə verdiyi bütün məlumatları qorumaq, həm də onu təşkil edən bütün materialları bərpa etmək və estetik yenidənqurulmasına nail olmaq üçün hər detala diqqət yetirməyi nəzərdə tutur. Bu səbəbdən bəzən bu iş çox yavaş aparılmalı, müalicəni kiçik ərazilərdə tətbiq etmək lazımdır ki, material kifayət qədər tutarlılığı bərpa etsin və risk olmadan müdaxilə etsin və müvafiq konservasiya və bərpa metodlarının tətbiq ediləcəyi yerə köçürülsün.
Bərpa
İşin ölçüləri və parçalanma dərəcəsi nəzərə alınaraq, parçalar atelyedə gəldikləri zaman xilasetmə ilə paralel olaraq işləndilər. Qazanılan nəmi qurutmadan əvvəl hər parça su və neytral bir deterjanla yuyulurdu; daha sonra göbələklərdən qalan ləkələr təmizləndi.
Həm keramika, həm də sıva ilə təmiz olan bütün materialla, mexaniki müqavimətini artırmaq üçün bir konsolidator tətbiq etmək lazım idi, yəni quruduğunda orijinaldan daha çox bir sərtlik verəcək bir qatran gətirmək lazım idi; Dedik, çatışmırdı. Bu, bütün parçaları bir akril kopolimerin bir Ir həllinə aşağı konsentrasiyada batıraraq, müxtəlif nüfuzdan asılı olaraq bir neçə gün bu hamamda buraxaraq edildi. Daha sonra həlledicinin sürətlənən buxarlanmasının qarşısını almaq üçün möhkəmləndirici materialı səthə sürükləyərək nüvəni zəif qoyaraq qarşısını almaq üçün hermetik olaraq qapalı bir mühitdə qurumağa icazə verildi. Bu proses çox vacibdir, çünki yığıldıqdan sonra parça çox ağırlaşır və artıq orijinal konstitusiyasında olmadığı üçün daha həssasdır. Daha sonra, hər bir parça yenidən nəzərdən keçirilməli idi, çünki bir çoxunun çatlaqları var idi, üstünə mükəmməl bir birləşmə əldə etmək üçün fərqli konsentrasiyalarda bir yapışdırıcı tətbiq olundu.
Materialın bütün zəif nöqtələri aradan qaldırıldıqdan sonra, qəlpələr uyğun gəldikləri hissəyə görə masaların üzərinə yayıldı və formalarının yenidən qurulmasına başlandı, parçaları yapışqan olaraq polivinil asetatla birləşdirdi. Qeyd etmək lazımdır ki, bu son dərəcə titiz bir prosesdir, çünki hər fraqment müqavimətinə və mövqeyinə görə mükəmməl birləşdirilməlidir, çünki bu, son fraqmentlərin birləşməsinə təsir göstərir. İş irəlilədikcə əldə etdiyi çəki və ölçülərə görə daha da mürəkkəbləşdi: dərhal olmayan yapışqanın qurudulması zamanı düzgün mövqeyi əldə etmək çox çətin idi. Qolların böyük çəkisi və fərziyyələrə görə bunların gövdəyə birləşməsi bir variantla edilməli idi, çünki yapışmalarına mane olan qüvvələr tətbiq olundu. Üstəlik, birliyin sahəsinin gövdəyə uyğun divarları çox incə olduğundan qollar birləşdirildikdə yol vermə riski var idi. Bu səbəblərdən oynaqların hər iki hissəsində və hər tərəfində dəliklər edildi və qolların bütün uzunluğu boyunca bir çuxur olmasından istifadə edərək, qüvvələri paylamaq üçün paslanmayan polad çubuqlar tətbiq edildi. Müxtəlif vasitələrlə qalıcı bir əlaqəni təmin etmək üçün bu birləşmələrə daha güclü bir yapışdırıcı tətbiq olundu.
Heykəllərin ayrılmaz forması bərpa edildikdən sonra, ən az olan çatışmayan hissələr dəyişdirildi və bütün oynaqlar keramika elyafı, kaolin və bir polivinil asetal əsaslı bir yapışdırmaqla təmir edildi. Bu tapşırıq, struktur müqavimətini artırmaq və eyni zamanda bu qırılma xəttlərində rəngin sonrakı tətbiqi üçün bir baza sahib olmaq və bununla da normal bir məruz qalma məsafəsindən müşahidə edildikdə bütün parçaların görmə əlaqəsini təmin etmək üçün ikili məqsədlə həyata keçirildi. Nəhayət, xilasetmə zamanı ayrılan stuklar yerinə qoyuldu.
Parçalar öz-özünə durmadığından, sərgilənmək üçün, paslanmayan polad çubuqların və emonların qovuşma nöqtələrinə qoyulmuş metal təbəqələrin daxili bir quruluşu, sünbüllərin böyük paylayan quruluşu dəstəkləyəcək şəkildə dizayn edildi. çəki və bir bazaya bərkidin.
Nəhayət, görülən işlər sayəsində heykəllər Muzeydə nümayiş etdirildi. İndi sənətkarın texniki biliyi və həssaslığı sayəsində böyük bir imperatorluğun Azteklər üçün nə qədər müharibə, güc və qürur duyduğunu qiymətləndirə bilərik.
Mənbə: Meksika 5 Fevral-Mart 1995 tarixində
