19-cu əsrin fotoqrafiya istehsalı xüsusi bir xarakterik olaraq şəkillərin çəkilməsi və fiksasiyası üçün istifadə olunan müxtəlif proseslərə malikdir: daguerreotiplər, ambrotiplər, rəng tonları, karbon izləri və iki rəngli kauçuk bunlardan bəziləridir.
Bu geniş proseslər iki qrupa bölünə bilər: tək bir şəkil meydana gətirənlər - ayrıca bir kamera şəkli deyilən və mənşə xətti dagerreotipdə olanlar və çoxlu şəkildə çoxalmağa imkan verənlər - mənfi bir matrisdən qaranlıq kamerada- mənşəyi kalotipə istinad edilir.
İkinci qrupdan - çoxlu reproduksiyanı mümkün edənlər - iki çap üsulu önə çıxır: duz və ya duzlu kağız və albüminli kağız ilə çap. Birincisinin yaradıcısı fotoşəkilləri balmumu kağızı mənfi vasitəsi ilə əldə edən Henry Fox-Talbot idi. Digər tərəfdən albom çapı, 19-cu əsrdə istehsal olunan görüntülərin% 85-inin çəkildiyi bir üsul idi, bu da ölkəmizin o əsrə uyğun gələn fotoqrafiya irsinin əksəriyyətinin olduğu deməkdir. bu müddətdə tapıldı.
Albüm kağızı müsbətləri çap etmək üçün istifadə olunan ilk materiallardan biri idi və 1839-cu ildə Louis Blanquart-Evrard, substratı gümüş duzları ilə həssaslaşdırılan albümini olan Niépce de St. Victor'dan şüşə neqativlər hazırlamaq prosesini götürərək onu etməyə çalışdı. . Bu şəkildə Louis, bu növ kolloidlə təcrübələr apardı və daha sonra fotoşəkil izləri çıxarmaq və nəticələrini Fransız Elmlər Akademiyasına təqdim etmək üçün Henry Fox Talbot'un kalotiplərinin nəticəsini yaxşılaşdıraraq kağızlara tətbiq etdi (May 27 1850). Bununla birlikdə, istifadə edənlər yalnız peşəkar fotoqrafların birbaşa çap üçün (kollodion və ya jelatin) emulsiya edilmiş kağızlarla daha yaxşı nəticələr əldə etməsi səbəbindən istifadəsi azalırdı.
Albumin kağızı istehsalındakı ən böyük çətinliklərdən biri, kağızın gümüş nitrat ilə həssaslaşdırıldığı zaman bəzən albumin təbəqəsi vasitəsilə kağızla təmasda olması və kağızın hazırlanmaması idi. keyfiyyətli, nitrat kimyəvi reaksiya göstərərək görüntü səthində qara nöqtələrə və ləkələrə səbəb oldu. Bir başqa problemli amil də kağızın və ölçü maddələrinin çirklənmə dərəcəsi idi, çünki albom kağızı üzərindəki görüntülərin tonlanmasında və ya tonlanmasında xromatik dəyişikliklər yarada bildilər. Beləliklə, albüm kağızı istehsalı zahirən sadə olsa da, nəzərəçarpacaq dərəcədə çətinlik çəkdi. Bununla birlikdə, keyfiyyətli alüminium kağızı satan istehsalçılar var idi, ən tanınmış fabrikalar Almaniyada olanlar - əsasən Dresdendedir - bu sənaye üçün hər il milyonlarla yumurta istehlak edildi.
Kağız hazırlamaq üçün "resept" və gümüş duzları ilə sonrakı həssaslıq 1898-ci ildə Rodolfo Namias tərəfindən təsvir edilmişdir:
Yumurtalar diqqətlə çatlanır və albümin sarısından ayrılır; sonuncusu əlcək dükanlarına və şirniyyat mağazalarına satılır. Maye albumin daha sonra əllə və ya xüsusi maşınlarla lopa şəklində döyülür və sonra çökmək üçün buraxılır: bir neçə saatdan sonra yenidən maye olur və membran hissəciklər yaxşı ayrılır. Alınan maye albumin dərhal istifadə edilməməli, ancaq bir az mayalanmasına icazə verilməlidir, çünki bu, görüntünün daha asan bir təbəqəsini verir [...] adətən səkkiz və ya on gün olduğu kimi [fermentasiya] tərk edilir. və soyuq mövsümdə on beş günə qədər; yaydığı ürək bulandırıcı qoxu ilə ədalət həddinə çatdığı anı hesablamaq olar. Sonra fermentasiya az miqdarda sirkə turşusu əlavə olunmaqla dayandırılır və süzülür. Bu albümini istifadə etməzdən əvvəl müəyyən miqdarda qələvi xlor əlavə olunmalıdır. Bu xloridin məqsədi, kağızın həssaslaşdırılmasında, albümin təbəqəsi ilə birlikdə gümüş xlorid əmələ gəlməsinə səbəb olmaqdır və bu gümüş xlorid, həssas maddəni gümüş albüminlə birlikdə tam olaraq meydana gətirir.
Bu gün albüminin sink lövhələrdən hazırlanan qablara qoyulduğunu bilirik və içərisində hazırlamaq istədikləri əla keyfiyyətli və aşağı çəki xüsusi kağız təbəqələri üzürdü. Çarşaf bu banyoya batırılmış, iki əks bucaq altında tutulmuş və baloncukların əmələ gəlməsindən mümkün qədər qaçaraq yavaşca endirilmişdir; bir-iki dəqiqədən sonra çıxarıldı və qurudulmaq üçün asıldı. Ümumiyyətlə, yarpaqlar mümkün olan ən parlaq və homojen bir təbəqə vermək üçün ikiqat proteinlidir.
Quruduqdan sonra səthin parıltısını artırmaq üçün kağız saten olmalıdır. Proses düzgün bir şəkildə aparılsaydı, olduqca xoşagəlməz bir qoxusu olan bir albüminli kağız əldə ediləcəkdi (yaxşı işlənmiş bir kağızın əsas xüsusiyyəti). Onsuz da zülallı kağız sonrakı həssaslıq üçün quru yerdə saxlanılan paketlərə bükülmüşdü. Bu, istifadəsindən bir-iki gün əvvəl həyata keçirildi, halbuki 1850-ci illərin ortalarında (J.M. Reilly, 1960) onsuz da həssaslaşdırılmış və bəzi ticarət obyektlərində qablaşdırılmış şəkildə əldə etmək mümkün idi.
Sensitizasiya üçün distillə edilmiş su ilə% 10 gümüş nitrat məhlulu istifadə edilmişdir; Daha sonra, qarışıq bir çini kovaya töküldü və zəif bir süni işığın (qaz və ya yağ lampası, heç vaxt közərmə) yayılması altında, albümen yarpağı iki və ya üç dəqiqə gümüş hamamda üzdü; nəhayət albumin olduğu kimi qurudulmuşdu, amma indi tam qaranlıqda. Qurudulduqdan sonra kağız bir və ya iki dəqiqə% 5 limon turşusu məhlulu ilə isladılmış və sonra boşaldılmış və filtr kağızı arasında qurudulmuşdur. Qurudulduqdan sonra, yarpaqlar daha sonra istifadə üçün qablaşdırıldı və ya zülallı hissəsi üzü üstə qoyularaq, kağıza bükülmüş silindrik bir quruluşda yuvarlandı. Eynilə, həssas kağız da quru yerdə saxlanıldı (M. Carey Lea, 1886).
Bu tip kağız üzərində fotoqrafiya çapı həyata keçirmək üçün aşağıdakı addımlar atıldı:
a) Həssaslaşmış albumin kağızı, mənfi ilə təmasda olan günəş işığına məruz qalmışdır, bu albumin substratlı şüşə, kollodionlu şüşə və ya jelatinli ola bilər.
b) Təəssürat axan suyun altında yuyulurdu.
c) Ümumiyyətlə qızıl xlorid məhlulu ilə səsləndi.
d) Natrium tiosulfat ilə düzəldilmişdir.
f) Nəhayət, yuyulur və qurudulmaq üçün raflara qoyulur.
İlk albom izləri səthində tutqun idi və parlaq səthlər 1950-ci illərin ortalarında görünüşünü meydana gətirdi. Stereoskopik fotoqrafiya və cartes de visite ("vizit kartları") tətbiqi ilə albom kağızı ən böyük sürət qazandı (1850-1890).
istifadə kağız növü bəri, onların kommersiyalaşdırılması, bu şəkillər sərt yardımçı dəstəkləyir monte edilmiş, nişasta, jelatin, ərəb saqqız, dekstrin ya albumin (JM Reilly, op. Cit), texniki və estetik səbəblərdən, həm də əməl Fotoqrafik çap, artıq müzakirə edildiyi kimi, çox incə idi. Sökülməmiş şəkillər bəzən albomlara qoyulur, bəzən də ambalajlarda və ya zərflərdə saxlanılır, ümumiyyətlə yuvarlanmağa və ya qırışmağa meyllidirlər, bu da bu tədqiqatın obyekti olan materialla əlaqəlidir.
Bu yığılmamış albümen izləri, INAH Fotoqrafiya Kitabxanasına gəlişindən əvvəl saxlanıldıqları yerdə meydana gələn nəm və temperatur dəyişikliyinə görə kritik şəkildə bükülmüş və ya qırışmış, bu da bəzi şəkillərin sürətlə solmasına səbəb olmuşdur. .
Əslində, albumen kağız yayma əldə problemlər foto kağız bu növü hazırlanması üçün ilk təlimatlar hesabat, həmçinin orta sərt karton dəstəkləyir baskı təyinat ibarət onun həlli, bu həll yalnız işləyib baxmayaraq edildi qıvrım yüngül olsaydı (JM istinad).
Kağızın sarılması ətrafdakı rütubətin dəyişməsindən qaynaqlanır, çünki onun udulması kağız dəstəyindən daha az albumin substratındadır və bu da gərginliklər fərqinə görə dayaq liflərinin şişməsinə səbəb olur.
Bu foto prosesin kimyəvi və fiziki sabitlik bu texnika ilə istehsal images çox pisləşməsi həssas tərəfindən istehsal image albumin və fotolitik gümüş xüsusiyyətləri verdiyi ətraf mühit və daxili amillər, həm də görə edir ki, çox aşağı birbaşa çap.
pisləşməsinə təxirə bəzi üsulları təklif izləri, bu cür həyat dəyişdirmək amillər işlər var, baxmayaraq ki, proseslər nəticəsində foto izləri artıq qeyd ayrılmaz şəkildə qorunması üçün imkan verir problemin qlobal görmə yoxdur.
INAH Fotoqrafiya Kitabxanasında albomlu kağız üzərində təxminən 10.000 ədədi toplanmışdır, hamısı əsasən mənzərə və portret baxımından böyük əhəmiyyətə malikdir. Bu kolleksiyanın bir neçə fotoşəkili - sabit saxlama şəraitinə baxmayaraq - inkişaf etmiş bir pozğunluq vəziyyətindədir, bunun üçün bu parçaların xilas edilməsinə və yayılmasına imkan verən mexaniki bərpa işləri hazırlandı. Mexanik bərpada sənədlərin bərpasında istifadə olunan uyğunlaşdırılmış texnika tətbiq olunur ki, bu da dəstəyin "bütövlüyünü" və fiziki davamlılığını bərpa etməyə xidmət edir, baxmayaraq ki, substrat və ya təsvirə müdaxilə edildikdə ciddi problemlərlə qarşılaşırıq. istifadə olunan texnika və materiallar bərpaedici müdaxilənin əsas qaydalarına uyğun deyil. Digər tərəfdən, bu cür təəssüratlarda kimyəvi üsullar tətbiq olunmur, çünki görüntü əmələ gətirən gümüşün molekulyar quruluşunu dəyişdirir (fotolitik gümüşdən filament gümüşə qədər), tonunu dəyişdirir, geri dönməz bir prosesdir.
Aşağıdakılar belə edildi:
a) Müalicədən əvvəl orijinal haddelenmiş hissələrin foto qeydiyyatı.
b) Albümin izlərinin quruluşunun fiziki və kimyəvi analizi.
c) Parçaların analizi aparıldıqdan sonra, soyuq bir islatma metoduna məruz qaldılar və bu, hər parçanın quruluşundakı çəki nisbətində suyun nisbətini artırarkən onları açmağa meylli olacaqdı.
d) Kağız basaraq fotoşəkillərin orijinal düzlüyünü qurmağa və bərpa etməyə başladıq.
e) Nəhayət, hər biri orijinal quruluşunu qorumağa kömək edən sərt neytral ph dəstəyinə quraşdırıldı, həm əsas dəstəkdə, həm də görüntüdə ehtimal olunan kimyəvi reaksiyaların qarşısını alır (solma, ləkələr və s.).
Qeyd etmək lazımdır ki, fotoqrafiya şəkillər kolleksiyalarının xilas edilməsi və qorunması vəzifələri fotoqrafiyanın yalnız bir fotokimyəvi prosesin və ya tanatosla qarşılaşmanın nəticəsi deyil, bir cəmiyyətin, bir millətin qrafiki olduğunu başa düşmək üçün vacibdir.
