Əgər siz, oxucu, otuz yaşın altındasansa, 1930-cu illərdə səhnədə mikrofon olmadan təqdimatını edən aktyor, aktrisa və müğənninin necə olduğunu düşünmək çox çətin və ya demək olar ki, qeyri-mümkün olardı.
Və mən yalnız təbiətinə görə insan səsi üçün mükəmməl bir şəkildə akustika öyrənmiş teatr binalarını deyil, teatr funksiyaları üçün təchiz edilmiş boğaz və ya stadion kimi aktyorlarla eyni olan geniş yerləri, onları sıxmaqdan əlavə tamaşaçılar, elektron fəsada ehtiyac olmadan səsləri ilə tamamilə dolduruldu. Bu sənətkarların pastası 1950-ci illərdən əvvəl mövcud idi və Meksika forumlarında təmsil olunan əsərləri bəzəyirdi.
Beləliklə ilk belə bir sahə Esperanza İris Teatrı idi. Həqiqətən, 1918-ci il mayın 25-də andiçmə tarixindən etibarən o vaxt Meksikoda olanların hamısının ən yüksək estetik və sosial iyerarxiyasına sahib olan teatr oldu.
Esperanza İris başqa bir teatrın qalıqlarından meydana gəldi: İrisin inşası üçün ərazini hazır tərk etmək üçün tamamilə yıxılan Xicoténcatl.
Xicoténcatl, pis bir ulduzla 1914 ilə 1915 arasında anadan olub. Onu qaldırmaqla, varlığının şərtləndirilməsinə qərar verildi; Divarların əksəriyyəti taxtadan hazırlanmışdı və tutumu 1500 tamaşaçıya çatdı, Deputatlar Palatasına yaxınlığını artıran amillər kollegial qurumun qərar qəbul etməsinə səbəb oldu: “.... həmin iclasların və onun hər hansı bir şöbəsinin işinin keçirilməsindən bezdirən, Palatanın işinin pozulduğu saatlarda heç bir fəaliyyət lisenziyası və məşq verilməyəcəkdir.
Buna görə Xicoténcatl uğur qazanmadı. Daha sonra xanım Esperanza Iris binaları satın aldı. Bina tamamilə söküldü və yeni Esperanza İris Teatrı təməldən tikildi. İlk daş 15 May 1917-də qoyuldu və əsərləri memarlar Federico Mariscal və Ignacio Capetillo Servín idarə etdi.
Bu vaxt Doña Esperanza xaricdəki turlarına davam etdi. 15 yaşında Moriones bacı şirkətində işləyəndə Teatro Direktoru Kuba Miguel Gutiérrezin direktoru ilə evləndi. İspaniyaya ilk səfərindən qayıtdıqdan sonra İdeal Teatrı satın aldı, dul qaldı və bariton Juan Palmer ilə yenidən evləndi.
Səhv idarəçiliyi səbəbiylə Esperanza İris İdealı itirdi və barışmaz inadkarlıq əlamətləri göstərərək Xicoténcatl-ı əvəz edəcək teatrın tikintisinə başladı. Bina, bu anın ən böyük texnoloji inkişafları ilə düşünülmüş və hətta son gecə nümayişindən sonra lunetarium mebelləri çıxarılan və məkan Las Mil y Una Nights kabareyinə çevrilmiş şəkildə dizayn edilmişdir.
Özünü "Səhərin pulsuz qəzeti" adlandıran Demokrat, 1918-ci il mayın 25-də baş tutan Teatrın açılışına işarə edir: "Esperanza İris Teatrının bu premyerası yalnız Meksika sənətkarının xəyalının kristallaşmasını təşkil etdi. vətəni, lakin uzaq ölkələrdə, zərif və səmimi divette tacı üçün təzə zəfər güllərini fəth etməyi bacardı ... Səkkiz əlli dəqiqədə, İstiqlal Marşı'nın gəlişində edam edilən döyüş marşrutlarını dinləyərək koltuğumuzdan qalxdıq. Cənab respublika prezidenti, Don Venustiano Carranza ... Atəşə tutulan yumşaq Esperanza İris otağın mərkəzi dəhlizini keçdi və səhnəyə çıxarkən, böyük yekdilliklə alqışladığı alqışların sədası altında qrupu aşkar edən pərdənin nəhəng məxmər qanadlarını açdı. mühəndis Federico Mariscal tərəfindən təmsil olunan bir həmyerlisi divette üçün heyranedici ehtiramlarını ifadə edən işçilərin ... Göründüyü kimi Esperanza Iris Di-yə xeyir-dua verdi nəcib arzusunun yerinə yetirilməsinə görə, Meksika ictimaiyyəti üçün mehriban ifadələr səsləndirdi və həm hədiyyələri, həm də iştirak hörməti üçün prezidentə hörmətli minnətdarlığını bildirdi ...
Demək olar ki, gözlərini dolandıran mülayim sənətkar sənət mübarizələrindəki ortağı Josefina Perala səmimi qucaqlaşma və həmkarları Juan Palmer və maestro Mario Sánchezə dostluq ucalığı ilə son verdi ... Şəxsiyyətlərin adlarını vermək mümkün olmazdı. gözəl kollecimin açılışına qatılan siyasi və sosial ... Bu müxbir qeydini, əldə etdiyi və kristallaşmış zəfərinə görə divetimizi ən isti təbriklərimizlə bağlayırıq ... "
Bu andan etibarən "operettanın" (İris) və "Tandaların kafedral kilsəsi" (Direktorun jurnalları) arasında nəcib bir rəqabət yarandı. Bir səhnədə İris, Palmer, Zuffoli və hətta Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lazaro və Enrico Caruso; digər tərəfdən María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín və “Panzón” Roberto Soto.
Həm də mahnıların və tamaşaçıların bu və ya digər yerdə zümzümə etdiyi mahnılarla bağlı nə deyim: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, çətir İkili, mən ördəkəm, sən də ayaqsan; Evi və başqaları qarşısında olanlar mübarəkdir: əziz kapitan, Ana, ağ bala, El morrongo. Bununla birlikdə, zaman, antipodean ulduzların başqaları ilə yanaşı, böyük Şöhrət Gecəsinin təqdim olunduğu Abreu Teatrında 1937-ci ilin Noyabr mövsümündə olduğu kimi birdən çox dəfə görüşməsinə səbəb olardı.
İris Teatrı irəli getdi. 1918-1940-cı illər arasında sənətkarların sonsuzluğu ilk mərhələdə keçdi. Demək olar ki, tarixin bu mərhələsi Meksikaya müasir bir millət olmaq üçün əhəmiyyətli ünsürlər qazandıracaq beynəlxalq sonrakı müharibələrin iki anını əhatə edir.
Beləliklə, opera, komediya və operettalar kimi Avropa üslublu şouları ilə yanaşı Meksikanın tənqid və ya millətçi ucaltma istehsalı əsərləri sərgiləndi, əksər hallarda yüngül. Gələcəkdə radio, kinematoqraf və bu günə qədər bəzi televiziya proqramları üçün sxem kimi istifadə olunan "növlər" halına gələcək musiqi jurnalları bunlardır. Bu vəziyyətə görə, arqumentlərin inkişaf etdirildiyi mərkəzi simvollar, yerli tiplər və kontekstlər illər boyu yenidən şərh ediləcəkdir.
Başqa bir baxımdan, zarzuela, aristokratiya üçün yaranan, lakin xalq tərəfindən mənimsənilən və İspan xalq mahnıları, rəqsləri və dramlarının ifadəsi olan bir janrdır. Yunan mifologiyasını (18-ci əsrin ortalarında) mövzusu olan bir şounun (19-cu əsrdən) bölgəçi bir mərhələyə çevrilməsi. Buenos Airesdə zarzuela, Kubada, Creole musiqi jurnalında və ya Havana meraklılarında və ölkəmizdə, daha sonra musiqi jurnalına və növlərinə səbəb olacaq Meksikalı zarzuelada bir porteño sainete oldu.
Həqiqətən, misilsiz İspan zarzuela La verbena de la Paloma, o illərin Madriddəki bir partiyanı təmsil edir və təxəyyül qaçmağa başlayarsa, 17 fevral 1894-cü ildəki premyerası zamanı, şübhəsiz ki, olmadığı qənaətinə gəlmək çətin deyil. Mənzərəli məhdudiyyətlər vasitəçilik etməsəydi, tamaşaçıların harada olduğunu və aktyorların harada olduğunu fərqləndirmək olardı. Meksikalı zarzuela ilə və musiqi jurnalı ilə belə oldu. Mexiko şəhərinin kilsələri ilə elə bir qarşılıqlı əlaqəsi var idi ki, bu illər ərzində fikir axınlarına rəhbərlik etmək üçün istifadə edildi və manipulyasiya edildi. iyirmi. Hər həftə yeni birinin premyerası fərqli musiqilərlə keçirildi: millətçi, "bataklaneska", Paris şouları kimi - bütün ayaqları havada; -Hey, mənim Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -Lisenin ən yaxşı albomları və krampları ilə və leperadasız - ya da yoxa çıxan Politeama Teatrında Agustin Lara və Guty Cárdenas'ın romantizmi ilə sona çatan sevgi hekayələri. Bu populyar şou bütün ölçüləri ilə ticarət radiosunun yaranması və milli kinonun ilk addımları üçün xammal olacaqdır.
Radio, teatr, kinematoqrafiya və televiziya nümayəndəliklərinin quruluşu Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto “Panzón” Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega kimi şəxsiyyətlərə borcludur. , Víctor Torres, Alberto Catalá və məktəbə gedən bir çox aktyor və aktrisa. Bu gün də teatr dünyasında zarzuelalar və bu məhkəmənin digər şoularını hazırlamaq istəyən şəxsiyyətlərin keçmiş üslubda olması və özlərini tarixində iz qoymuş şəxsiyyətlərin adlarını və dəyərlərini xilas etməyə həsr etmələri əsl sevinc mənbəyidir. Meksika musiqisi və ifa sənəti. Təşəkkür edirəm İran Eory və təşəkkür edirəm Enrique Alonso müəllim!
Mənbə: Meksika Saat No 23. Mart-Aprel 1998
Antonio Zedillo Castillo
